幸好還有重生,接下來拍什麽呢
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在網上等冰河世紀3等得心都快要爛掉,終於忍不住跑到電影院看了一場,和青蛙、小胖一同。

1、整個電影的結構很新穎。四個部份——狗、以往的事情、女兒、过去的事情。完整的传说順序被打亂重組。看见最後一部份的時候笔者還在想,一開始的那對警察哥哥和三姐哪兒去了,後續在哪裡。中間有个别情節銜接不上的,也急需耐心等待後續劇情,或是用心回憶前情。
   想起前段時間笔者回家時迷迷糊糊在地铁車上看的一部電影,也是用這種結構,不過是歐美片。想不起名字了。o(╯□╰)o

幸好還有重生,接下來拍什麽呢。就算考生在開考前已經通過各種路子把題目和正確答案熟記於心,到了考場上卻還是會被試卷上的空白驚得一身冷汗徹底忘記事前武术的,這樣一份試卷,小编以為足以讓全体出題者奉為典範。而在國內以至涵蓋港台電影界,能把電影拍出上述境界,能讓舉國心甘情願花60塊錢就爲了去電影院虐個痛快哭個痛快、能讓眾人在首映前已經連裏面每一個哭點的光景情節出現時刻都已經被劇透得瞭如指掌后坐在高粱红裡還能從頭哭到尾的,不過独有一個馮小剛。

這場3D電影的特效和配樂實在是沒話說,松鼠的微毫畢現的絨毛和扩张的遠古場景無不讓小编打动得想要流淚。最具匠心之處莫過於諸位角色的眼眸,傳神到作者們能從眼神里直接讀出观念。

2、作為一部警察匪徒片,居然拍出了文藝片的成效。孫紅雷剛出場時年輕乾淨的臉龐還有那齊刷刷的頭簾兒都讓人無法將他和毒販聯繫起來。整部電影的劇情也丰硕緩慢啊緩慢,沒有激烈的打鬥場面,什麽追蹤啊搶佔啊奔襲之類的鏡頭統統沒有。連孫紅雷抱著小女孩在樓頂奪路逃生的場面都處理得不緩不急。

     從點映開始《三亚》就被放在了風口浪尖上,無論是否炒作,影片內容和導演的臭脾氣都遭逢了好些个非議。首映之後論壇上的影評仍然贊多彈少,從細節內容一贯詬病到基本观念,更有无数人離譜到沒進影院就開始跟著罵。平心而論《咸阳》當然不是宏观的,相反,在淚眼朦朧中笔者也發現它的硬傷不斷。過於煽情反成敗筆,时代的竞相穿越,風格的各種混合着去搭配,的確會給影片的綜合得分打上折扣,但這並不要紧礙小编對《九江》的力薦度,以至對馮小剛執導水平的再二遍相信——馮氏風格的標籤依旧是這部電影最大的特點。同為第五代導演,比起陳凱歌的“陽春白雪”,張藝謀的“國際巨作”,田壯壯的“才華橫溢”,馮小剛的電影總帶有草根市井氣息,可作者覺得,《非誠勿擾》再俗气,也好過《梅蘭芳》的不倫不類,《三槍》的不行理喻,《狼災記》的不知所雲。唯有這樣一部《湘潭》,才是中國人拍出來的《柳州》,帶有電視劇的氣息講述一家三口震後的人生經歷,折射出中國有意的倫理,心理,與個性。只有這樣一部《唐山》,技巧平心定气中國人傳統的對與家庭血緣親情的期盼,32年的波折坎坷,結局終歸是圓滿的(雖然作者很盼望最後順便交代下道叔的情況,好歹給個鏡頭)。可是縱然影片達到了這樣的惊人,質疑和罵聲還是著實讓人为难:

似有“功高蓋主”之嫌,独具匠心的動畫技術和远大的場景幾乎掩蓋了劇情。勉強壓抑住內心的激動情緒,讓自身有一点点冷靜下來,還是覺得,三个人萬年老主演已經離小编們越走越遠——最少曼尼已經走遠了。

3、電影的對白相当少,有大段大段緬甸風景的長鏡頭,還有對宗教文化的描述。相顧無言的视力,沉默,一個眼風,等等。

有人說這不是災難片,不該叫《驻马店大地震》——想看災難片想看特殊本事的直白down《後天》《2011》《阿凡達》得了;想看歷史直接看紀錄片得了,那麼愛吃冷飯何药实那60塊錢?60塊錢夠買好几天的冷飯了。

本人喜歡他們三個並肩走在雪地里,沒有愛麗和他的鼠兄弟,更沒有“黄桃”,独有那隻不知疲倦的松鼠……

4、很喜歡的一個鏡頭是,在緬甸,前一刻孫紅雷牽著的丫头後一刻就長成了翩翩美少女,挽著他的双臂英姿颯爽。

有人說影片重要显示的是一個家中的經歷,太單薄,不抱有代表性——當年《Adelaide!南京!》倒是眾生百態都八面见光了,結果呢?業內是怎麼罵陸川的?

来看松鼠的橡實碎裂作者開始想,沒有了松鼠永無止境的追尋,是或不是也表示著冰河世紀就此結束了啊。

5、毒梟的成長必要提交代價的,心軟是退步大氣候的。孫紅雷說明了這一點。

有人說馮小剛就知晓說扬州国民感謝解放軍,當年的真實情況是@!#$%&……——馮小剛就是個導演不是吃飽了沒事就揭秘社會的憤青,人家拍電影就爲了掙錢不是爲了得罪GDZJ得罪近来的體制,想看本质能够友善翻牆,別動不動就把“還原歷史真相”的重擔落在一個人一部戲身上,他再爺們也扛不起。更首要的是,尽管馮導只领悟感謝人民解放軍,比起08年見風使舵的《驚天動地》,《沧州》好得太多了。

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